水水好萌的回答：
（1）用拟人手法写鹊和雷
，「衣犹溼」点明了雨后初晴，「语」写出了鹊活泼可爱的情态，「气未平」写雷不甘心立即销声匿迹；本联绘声绘形，突出了雨后初晴清新自然的景物特点。
（2）首联颔联绘雨晴之景，颈联尾联叙诗人雨晴后所做之事，全诗不着一个「喜」字，诗人却在写景叙事中抒发了雨晴后的喜悦和对大自然的喜爱之情。（意对即可）
阅读下列宋诗，按要求答题。（8分）雨睛 陈与义天缺西南江面清，纤云不动小滩横。墙头语鹊衣犹溼，楼外
画面旋逝的回答：
小题1: 用拟人手法写鹊和雷，（1分）「衣犹溼」点明了雨后初晴，「语」写出了鹊活泼可爱的情态，「气未平」写雷不甘心立即销声匿迹，（2分）本联绘声绘形，突出了雨后初睛清新自然的景物特点。（1分）
小题2:首联颔联绘雨晴之景，颈联尾联叙诗人雨晴后所做之事，（2分）全诗不着一「喜」字，诗人却在写景叙事中抒发了雨晴后的喜悦和对大自然的喜爱之情。（2分）
小题1:
试题分析：可结合注释翻译前两句，在理解的基础上进行概括。本题属于对诗歌中描写语句的赏析。
我们应以手法+角度描绘+效果的答题形式考虑。从「衣犹溼」和「气未平」处可以看出运用了拟人修辞手法，两句写出雨后初晴的清新，表露出作者的喜悦之情。
小题2:
试题分析： 本题考查对诗句的理解，全诗前两联写雨后初晴之景，后两联写诗人行为及心情。从诗的颈联中「尽取微凉」「急搜奇句」可以看出诗人的喜悦之情。
阅读下面这首诗，完成小题。（11分）雨 晴[宋]陈与义天缺西南江面清，纤云不动小滩横。墙头语鹊衣犹溼，
倩倩的回答：
小题1:杜诗通过写秋夜凉意袭人，蜡烛闪烁着微光，营造了悽清幽冷的氛围，表达了失宠宫女夜不能寐卧看牵牛织女星的寂寞凄凉。
小题2:本诗首联颔联通过写雨后天晴景象，营造了清新不失生机的氛围，颈联写雨后天气凉爽可安稳入睡，急切地搜觅佳词丽句来回报自然美景，尾联写今宵美景即使无人共赏，诗人也会独自尽兴卧看天明，表达作者雨过天晴的喜悦以及卧看星河的兴致勃勃。
试题分析：首先应準确审题，题目问的是两首诗在表情达意上的不同，而不是只是那两句略有不同的诗句。回答时既要说出两首诗「表情达意」的方式与技巧，又要準确答出二者分别表达了怎样的感情。
阅读下面这首诗歌，完成小题。雨晴陈与义天缺西南江面清，纤云不动小滩横。墙头语鹊衣犹溼，楼外残雷气未
蹄子的回答：
小题1:「江面清」和 「小滩横」为比喻，「江面清」三字并非写雨后的江面，而是以江面的清平湛蓝来比喻天空西南一角的晴明之色（2分）；「小滩横」三字也不是写水中沙滩，而是承接「江面清」的又一比喻，一抹微云如同横在江面的一片小滩（2分）。首联的两个比喻紧紧承接，前后照应，点明诗题中的「晴」字（1分）。
小题2:
写景：颔联中墙头那一「犹溼」羽毛的鹊清脆叫声，与低沉的残雷形成对比，表面上是写鹊迫不及待的报晴之心，实则流露的是人在急雨初晴时的喜悦之情（2分）；
叙事：颈联中写出诗人要尽情享受雨后带来的凉快，想痛快睡一觉，但因为太兴奋喜悦，就想「急搜奇句」将新晴的喜悦告诉每个人，一个「急」字，雨晴之喜油然可见（2分）；
尾联两句虽仍是叙事，但事中有景，景中含情，诗人推想雨后的夜晚应是最佳境界（「绝胜」），即使无人共赏，也要独自卧看天河里灿烂的星光。「尽意」二字显得兴致勃勃，饱含着耐人寻味的欢悦情绪（2分）。
小题1:
试题分析：首联写天空，两句前四字都是白描手法绘实景，后三字都是用比喻对实景加以形容，而两个比喻紧紧承接，前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象逼真，色彩鲜明，又富立体感。
小题2:
试题分析：这是一首抒情诗，全诗八局，不着一个喜字，喜悦之情即蕴于写景叙事之中，饱含着耐人寻味的欢悦情绪。诗人写景善于捕捉变化中的瞬间，描绘出微妙多变的大自然，乍晴的天空，漂浮的白云 争喧的鹊噪，仅剩余威的残雷，都写得惟妙惟肖。
全诗从空间的变化写到时间的推移，构成了多层次多侧面的丰富内涵。
谁知道《雨晴》陈与义文言文翻译
花落无声繁华尽的回答：
暑热蒸腾的盛夏，只有一阵雷雨能送来惬意的凉爽，《雨晴》所写正是酷暑中雷雨过后人的爱憎，但其中的欣喜之情还是从「雨」、「晴」二字的连用中隐隐透露出来，为这首七律标明了情感的基调。 首联、颔联绘雨晴之景。「天缺西南」写浓灰的雨云已不能覆盖整个苍穹，天开了，西南方的天宇露出了蔚蓝，空中这「缺」出的一隅，首先表示出「晴」。
「江面清」三字并非写雨后的江面，而是以江面的清平湛蓝来比喻天空西南一角的晴明之色。下句绘景，紧承上句，「纤云不动」写一隅蓝天挂着一抹淡淡白云，它似乎凝固在那里，纹丝不动。「小滩横」三字也不是写水中沙滩，而是承接「江面清」的又一比喻，一抹微云如同横在江面的一片小滩。
首联写天空，两句前四字都是白描手法绘实景，后三字都是用比喻对实景加以形容，而两个比喻紧紧承接，前后照应，使二句之景融为一体，形成一幅完整的画面，形象逼真，色彩鲜明，又富立体感。颔联二句，诗人的视线由墙头的鹊叫自然地由仰视转为平视，而其落笔也自然地由绘型兼及绘声了。鹊叫声为画面平添生机，而那一身「犹溼」的羽毛，既写出雨后之晴，又传达了鹊的迫不及待的报晴之心，情态活泼可爱。
下句，随着「残雷」的低响，诗人的视线又由近而远，落笔也由形声兼顾转而以写声为主。「气未平」三字写雷声似怀有不平之意，不甘于立即销声匿迹。这一联，清脆的鹊语与低沉的残雷既成对比，又和谐一致，交织成急雨初晴时大自然的一首交响曲。
鹊之能「语」有有「衣」，雷能「残」更负气，都是拟人手法的运用，使写声的诗句更富于生气。诗人以拟人手法与情景对比抒发喜悦之情，读来甚为亲切。 颈联更以叙事抒发雨晴之喜。
雨后微凉引起睡意，雨后新晴更牵动诗中，跳动着一颗热爱自然美的诗心。睡意产生于先，诗情产生于后，但诗情胜过睡意，从而给人以积极之感。这一联用了六个带修饰语的词，「取」则「尽取」，「搜」则「急搜」，「凉」是「微凉」，「睡」是「稳睡」，「句」是「奇句」，「晴」是「新晴」，两个记事诗句因此十分具体可感。
「供」与「报」字也不可忽略，「供」字写自然给人的提供，「报」（报答）字写出人对自然回报，这正是人与自然的情感交流。 尾联从眼前情景宕开，推想清冷的雨后夜晚，卧看深邃高远的夜空那耿耿的星河。「尽意」二字，不仅描绘了星河分外的清明澄澈，更赋星河以生命，让它充分施展那闪烁迷人的光彩，也来报答雨后的新晴。
「卧看星河尽意明」一句，虽从杜牧的「卧看牵牛织女星」点化而来，却无小杜诗句的寂寞之感，而是兴致勃勃。「今宵」的最佳境界（「绝胜」），即使无人共赏，也要独自卧看天河里灿烂的星光。尾联两句虽仍是叙事，但事中有景，景中含情；事外有意，余味不尽，确乎是「篇终接浑茫」了。
这是一首抒情诗，全诗八局，不着一个喜字，喜悦之情即蕴于写景叙事之中，饱含着耐人寻味的欢悦情绪。诗人写景善于捕捉变化中的瞬间，描绘出微妙多变的大自然，乍晴的天空，漂浮的白云 争喧的鹊噪，仅剩余威的残雷，都写得惟妙惟肖。全诗从空间的变化写到时间的推移，构成了多层次多侧面的丰富内涵。
无生死不轮迴丶的回答：
雨晴陈与义
天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
墙头语鹊衣犹溼，楼外残雷气未平。
尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
赏析：首联「山客龙锺不解耕，开轩危坐看阴晴」，点明了诗人此时的身份、心境以及神态行为。「山客」是诗人自谓，「客」点明处境，「龙锺」写诗人精神状态；「不解耕」表明诗人不会（懂）农桑。
这里，与其说作者在介绍自己，不如说他在述说那个不幸的时代。寓居异乡，是因为国破家亡；精神疲惫，是因为颠沛流离；不事农桑，是由于在这战乱扰攘的年代无法进行和平生产。首联的出句，写出了诗人对这个特定时代的鲜明态度，是因，是「客」；对句才是果，是「主」，「危坐」表现了诗人郑重的神态及沉重的心情。
「阴晴」是运用双关，既是天气的变化，也是当时�涌、大雨滂沱，不也是整个国家颠覆播迁的写照吗？这里不单写雨景，也是在写时局，最高统治者不作有力的抵抗，致使金兵势如破竹，这里的「云」「雨」又是两层含义巧妙的融会在一起。
儘管云雨的遮蔽广大猛烈，雨中的万物并没有全然屈服�金时局的动态。这又与前面的「不解耕」自然衔接，「观雨」与「时局」二者圆和无迹。
颔联写景，景象壮阔，气势雄浑。江壑林岭，风起云涌，雨声阵阵。诗人既写出了夏季云雨的固有特徵，也表现了他此刻浩茫深沉的思绪：
广大地域的风云翻��时局也并非黑暗一片。乌云密雨中也有不屈不挠的抵抗，摇摇欲坠的危局中也有一丝生机（这里主要是指当时的长沙守帅向子湮的积极抗金举动）。颈联既是眼前实景，也是诗人对局势的企望。
竹枝在顽强地举起，高高的山角上、大风吹掀处露出了光明。这里诗人对雨势变化观察的细緻入微，表明他对现实的高度关注。
尾联用典，出句化用了杜甫的「床头屋漏无干处」的诗句，对句也是老杜的「洗尽甲兵长不用」诗句的化用，在此均为反其意而用之。作者由雨又想到了一个典故：武王伐殷时，天降大雨，姜太公说：
「这是上天在为我们洗刷兵甲，助我伐纣！」我大宋王朝如果兴兵伐金，不也可以藉助这大雨洗刷兵器吗？果真如此，我个人的屋子漏雨又何妨！
当然这里的「雨」所指是有助于抗金的好的事物。比如积极的抵抗政策、行之有效的作战措施、戮力同心的上下配合、催人奋进的**氛围等等，与上面所指的晦暗的压迫势力、飘摇欲坠的危势等等是不同的（这也是广义的「双关」）。这是作为意象的多义性决定的，更是诗人关心时局、希望政局好转的本意决定的。
诗人抓住「风」「云」「雨」（尤其是这个「雨」）的不同侧面，巧妙地运用双关这一辞格，体现出诗人诗思的活跃，胸襟的宽广，也丰富了全诗的内涵。
当然，全诗还运用了拟人、对仗等辞格，使得气韵雄沉；但关键还是双关的应用，把眼前的自然现象、把诗人对自然现象的观感与对现实的焦灼而深刻的思虑天衣无缝般地有机融为一炉，拓宽了诗歌的意境，深化了诗歌的内涵，气足神完，极具审美意义，是陈与义现存诗中的精品，也是同期诗坛上的上乘之作。
此诗作于宣和五年(1123)，时任太学博士。写雨过天晴的景象，表现诗人一时欣喜的情感。
陈与义（1090-1139），字去非，号简斋，宋洛阳（今河南洛阳）人。宋徽宗（赵佶）政和年间进士。是宋代影响最大的诗派——江西诗派后期的代表作家。
他在北宋时曾任文林郎、太学博士等职；南渡后任吏部侍郎，累官至参知政事。作为南北宋之交的杰出诗人，他在诗歌创作方面推崇并学习杜甫。所作着眼现实，关注国运民生；用典较少，词句明净，不像其前辈诗人黄庭坚等那样追求「无一字无来处」。
《观雨》一诗虽然也有用典故之处，但平易晓昶；由于巧妙地运用了双关等辞格，使得此作境界辽阔，意蕴丰富。
解读鉴赏诗歌尤其是古代诗歌应该知人论世。《观雨》作于1130夏。宋高宗建炎三年（2023年）十月，金兵在东南战线攻破临安（今杭州）、越州，继而从海上追击宋朝皇帝，高宗从明州逃至温州。
在两湖（湖南湖北）一线，金兵于2023年春天进逼湖南长沙。当年二月长沙守帅向子湮积极组织军民顽强抵抗，形势略有好转。诗人在卞京（今河南开封）失陷后，流寓湖南邵阳，此时正住在贞牟山上。
一场夏雨翩然而降，诗人的思绪也随着雨丝在纷飞……本诗虽然写的是雨景，但却包含着诗人对时局的极大关注，不是为写景而写景了。
陈与义咏雨之作颇多，诗题中标明正面写雨的就达三十多首。方回《瀛奎律髓》卷十七「晴雨类」选诗一百三十五首，其中陈与义二十五首。可见他对这一题材有特别的感受。略举如下：
《雨》：「一凉恩到骨，四壁事多违。」《试院书怀》：
「疏疏一帘雨，淡淡满枝花。」《雨》：「一时花带雨，万里客凭栏。
」《雨》：「小诗妨学道，微雨好烧香。」《雨》：
「青春望中色，白涧晚来声。」《细雨》：「平湖受细雨，远岸送轻舟。
」《雨思》：「寒声日暮起，客思雨中深。」《怀天经智老因访之》：
「客子光阴诗卷里，杏花讯息雨声中。」《雨中对酒庭下海棠经雨不谢》
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