怅寥廓和忆往昔的回答：
两个小建议:
1,上联尾来字根,为平声字自,这是不对的,应用仄声bai字;
2,上下联其实意du思相zhi近,上联只
是运用比dao喻的手法,也就是常说的赋比兴的比,意思和下联一样,都是饮水思源,感念先祖的意思.而一般的先祖堂联,都是上联其感念,感恩先祖或是继承先祖,下联是昇华,或是承诺,比如要接过先祖的德训更加发扬,光耀门楣.整个联的关係就是继承发扬,先过去,后将来.
故下联修改做上联,下联另启表示发展与结果!
以上乃个人浅见,供君参考!!!
中华传统文化之对联文化
热心网友的回答：
对联文化：汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联的内容可以是写景状物，也可以是写人叙事。
对联的起源：楹联习俗源于中国古代汉语的对偶现象，早在秦汉以前，中国民间过年就有悬挂桃符的习俗。
对联文化
对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联的内容可以是写景状物，也可以是写人叙事。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。
对联相传起于五代后蜀主孟昶。对联作为一种习惯，是中国汉族传统文化瑰宝。
对联称为楹联，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，有偶语、俪辞、联语、门对等通称，以「对联」称之，则开始于明代。 它是一种对偶文学，起源于桃符，是利用汉字特徵撰写的一种民族文体，它与书法的美妙结合，又成为中华民族绚烂多彩的艺术独创。
对联一般不需要押韵（律诗中的部分对联才需要押韵）。大致可分诗对联，以及散文对联，严格、分大小词类相对。传统对联的形式相通、内容相连、声调协调、对仗严谨。
历史渊源-对联的起源
楹联习俗源于中国古代汉语的对偶现象，早在秦汉以前，中国民间过年就有悬挂桃符的习俗。所谓桃符，即把传说中的降鬼大神「神茶」和「郁垒」的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年。
西晋时期（公元290年左右），出现合律讲究的对句，可视为其形成的重要标誌。在一千七百余年的历史传衍过程中，楹联与骈赋、律诗等传统文体形式互相影响、借鉴，历北宋、明、清三次重要发展时期，形式日益多样，文化积澱逐渐丰厚。
到了五代，人们才开始把联语题于桃木板上。据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶「每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。末年（公元九**年），学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：
新年纳余庆，嘉节号长春。」这是中国最早出现的一副春联。
宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中「千门万户曈曈日，总把新桃换旧符」之句，就是当时盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关係，所以古人又称春联为「桃符」。
到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现现代所见的春联。据《簪云楼杂话》记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门观赏取乐。尔后，文人学士无不把题联作对视为雅事。
入清以后，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。
随着各国文化交流的发展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些国家21世纪初还保留着贴对联的风俗。
对联的创作方法及规则
又对又联
对联的基本章法，是又对又联。
对，是对立的两个事物，或一个事物的两个方面；联，是两者相互联络，相互配合，相互促进，统一起来，表达一个主题。
对 仗对联是要成「对」的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能「联」起来，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。
对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联络即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标準来撰写。
不过在实用对联中，採用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
平 仄对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三**论，二四六分明的基本法则。断定对联的上下联，除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。
后人称这种规则为仄起平落。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：
1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。
结 构对联除要求押韵和对仗外，片语和结构也是有一定规则的。如：
单组，四字结构：
上联：知足常乐；
下联：能忍自安。
对联上下联的片语和结构，应保持一致和统一，上联是动宾结构，下联也就必须是动宾结构的片语，如「摇红；涤翠。」上联是偏正片语，下联也必须以偏正片语与之相对，如「同心结」与「并蒂花」，就是相同的片语结构。在谋篇布局对联片语时，一定要注意上下联的片语结构必须相同，这亦是对联作者必须遵循的一条重要规则。
基本要求
1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
3、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
5、张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
6、与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
对联属于什么文学?实用文学，抑或民间文学？
易水已逝的回答：
对联雅俗共赏，应属于民俗传统文学！
热心网友的回答：
对联大多文人创作，不能算民间文学。
热心网友的回答：
民间文学
大学的教程哦
文学知识——对联！
热心网友的回答：
因为你没有说清楚题目我就答了些关于对联的知识...........
它始于五代，盛于明清，至
热心网友的回答：
一、从内容来说，约可分下列二十种
1、人名对。如：「草生元亮径，花暗子云居」；「只有安仁能作诔，何曾宋玉解招魂」。
2、地名对。如：「气蒸云梦泽，波撼岳阳城」；「即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳」。
3、史事对。如：「大树思冯异，甘棠忆召公」；「云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟」。
4、天文对。如：「露从今夜白，月是故乡明」；「月榭故香因雨发，风帘残烛隔霜清」。
5、时令对。如：「捧月三更断，藏星七夕明」；「白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡」。
6、地理对。如：「地卑荒野大，天远暮江迟」；「南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鞞」。
7、鸟兽虫鱼对。如：「虎当官路斗，猿上驿楼啼」；「马思边草拳毛动，雕盼青云睡眼开」。
8、草木花果对。如：「圆荷浮小叶，细麦扬轻花」；「新鬆恨不高千尺，恶竹应须斩万竿」。
9、宫室对。如：「绣户香风暖，纱窗曙色新」；「关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多」。
10、器物对。如：「无人收废帐，归马识残旗」；「大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶」。
11、衣饰对。如：「草润衫襟重，沙乾屐齿轻」；「家无钗泽贫冯衍，身着裙襦老管宁」。
12、饮食对。如：「酿成十日酒，味敌五云浆」；「紫蟹迎霜盈径尺，白鱼脱网重兼斤」。
13、文事对。如：「李侯有佳句，乐令善清言」；「佛书恐非易论语，王迹其在诗春秋」。
14、人事对。如：「**今春意，良人昨夜情」；「诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜」。
15、人伦对。如：「贫废儿孙学，慈生僕妾顽」；「老大病夫容一剑，少年中国竟无人」。
16、形体对。如：「草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻」；「青山是处可埋骨，白髮向人羞折腰」。
17、数字对。如：「势分三足鼎，业复五铢钱」；「素娥难遣九霄恨，赤子须怜五色裳」。
18、颜色对。如：「青山横北廓，白水绕东城」；「含风鸭绿鳞鳞起，弄日鹅黄嫋嫋垂」。
19、方位对。如：「绿树村边合，青山廓外斜」；「一棹每随潮上下，数家相望埭东西」。
20、干支对。如：「不须愁犯卯，且乞醉过申」；「回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年」。
二、就形式而言，又可分为以下十六种
1、实字对。如：「鸡声茅店月，人迹板桥霜」；「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」。
2、虚字对。如：「粉墙犹竹色，虚阁自鬆声」；「却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂」。
3、连用字对。如：「江流天地外，山色有无中」；「山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍」。
4、联绵字对。如：「苜蓿随天马，葡萄逐汉臣」；「惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁」。
5、叠字对（亦称连珠对）。如：「漠漠帆来重，冥冥鸟去迟」；「处处落花春寂寂，时时中酒病厌厌」。
6、双声对。如：「参差连曲陌，迢递送斜晖」；「田园寥落干戈后，骨肉流离道路中」。
7、叠韵对。如：「卑枝低结子，接叶暗巢莺」；「无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来」。
8、流水对（别称「走马对」，两句相对又连贯一意，似流水不断）。如：「野火烧不尽，春风吹又生」；「晋宋既非公世界，广寒本是好河山。」
9、倒装对。如：「竹喧归浣女，莲动下渔舟」（顺为：「莲动渔舟下，竹喧浣女归」）；「香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝」（顺为：「鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝」）。
10、错综对（又称「交股对」、「蹉对」、「犄角对」）。如：「舳舻争利涉，来往任风潮」（「舳舻」对「风潮」，「利涉」对「来往」）；「裙拖六幅湘江水，鬓从巫山一段云」（「六幅」对「一段」，「湘江」对「巫山」）。
11、掉字对（句中连用相同的字，往往兼当句对）。如：「桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞」；「鸟来鸟去山色里，人歌人哭水声中」。
12、互文对（两句意思互动通用而又成对）。如：「花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开」（花径不曾因客扫，而今为君扫；蓬门不曾为客开，而今为君开）。
13、逆挽对（两句先后倒叙而又成对）。如：「回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年」；「此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛」。
14、句中对（也称「当句对」、「四柱对」）。如：「四年三月半，新笋晚花时」；「山重水複疑无路，柳暗花明又一村」。
15、隔句对（又称「扇对」，上下联出句、对句一一相对）。如：「昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏」；「缥缈巫山女，归来七八年；殷勤湘水曲，留在十三絃」。
16、假对（亦称「借对」）。如：「厨人具鸡黍，稚子摘杨梅」（「杨」谐音「羊」，借与鸡对）；「酒债寻常行处有，人生七十古来稀」（寻为八尺，两寻为常，借与「七十」相对）。
做梦是因为日有所思夜有所梦。要是不是白天想太多，就是您的睡眠不是很好，注意休息，就会改善，有信仰是可以的，别迷信就可以了 梦见大树枝繁叶茂扩出多个枝干 不要太在意，做梦有两种可能，一是你日有所思夜有所梦，二是您睡眠不好，试一试吃点对睡眠有帮助的食物吧，第三就是别迷信，不要相信梦里所发生的事情，就当老...
